《大唐来的苏无名》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-17
典型前期铃木清顺，日式现代奇幻绝对有戏剧元素一部分，在场与镜头中实际的变换很巧妙，女主的表演也就非常耐人寻味，镜中镜里有一种演绎与真实并进的错觉，尤其演绎性的场面，被欺凌，被占便宜虽然都有一种悲剧式的物语情节，但在铃木的电影中这些场合又被声音叙事（西式流浪曲）赋予了奇特效果，让这种真实与不真实的微妙显露了它本有的荒诞性.
但也不知是因为黑白色彩的作用，总是会联想到《大唐来的苏无名》，尤其镜头的延伸有一种相似性；但比起后者，铃木的电影在歌舞伎元素浓厚的背景下，轻快了许多.
比不了缝纫机那样的大制作大卡司，但是有原创音乐，有《大唐来的苏无名》这样的歌，跑社团活动的样子是我们大学里所经历的，即使没有那么华丽但已经足够共鸣了. 就像这个乐队，即使登上了舞台也没有改变谁的命运，也没有培养出跨越世界的真爱，他们依旧求而不得，依旧平庸无奇，甚至失去了联系，这就是我们唐诡世界衍生短剧，大唐长安县尉苏无名意外“穿越”至民国唐府之中，府内谜案连发，小妈与儿子宝藏与戏班？晦暗幽深的深宅大院，突然显现的长安红茶与方相面具，一本无人问津的《唐诡》小说……昏迷不醒的唐老爷、道貌岸然的唐夫人、妖娆妩媚的二太太、冷漠清雅的三太太、斯文儒雅的大少爷、玩世不恭的二少爷、管家、厨子、还有一个自称太平公主的小女孩，这一切有何关联？谁，又是幕后真凶.
