贫乏、松垮又陷于自我沉溺的电影，可以想象剥除配乐以后将变得更加羸弱.
如果硬要跟《金币灰黄》比，我想说云中拍片更轻盈也更清晰.
《金币灰黄》的趣味都局限在段落内，完全缺乏整体的组织力，我个人对这种幽默感是完全屏蔽的.
导演的表达是零散的，人民币这个麦格芬的串联功效也是绵软的，倒是带出了一点空间感，但也不是完整的而是被打断的. 每个主要人物都不像人物，而只是一个设定，从始至终虚无地在影像里漂浮，对他们与社会的疏离感的拿捏是失当的. 作为影迷，给电影院暴打傻叉那段加一星，尤其当我右边还坐着一个屏摄怪，但是宣泄的力度几近于无. 除此以外，整个观影过程毫无快感可言. 如果毕赣给贵州带来了诗意，陆庆屹给贵州带来了暖意，那罗汉兴镜头下的贵州只是被景观化的场域. “新浪潮”这个词，最好不要随便用. 童年回忆，重温经典，同时对比新老版本的异同与价值. 我们是偏爱老物旧事么？还是厚古薄今呢？我们对新、奇的喜好与批评潜藏了多少钱偏见呢？我们又如何看待奇与正、解构与建构？自古、启新，这些话题就没有最优解，也不会得到最优解. 站在更高的视野来看，那些散发了光与热，那些远离了糊涂与敷衍，那些重质量轻商业的作品，那些影响了文明的作品，似乎有着更强的生命力. 老版的土壤，是当代动画从业者奢求而难得的；新版的技术，也远超先行者. 新作无疑会汹涌地卷席这个时代的口水与焦点，可时代到底眷恋什么，文明将迈步何方，哪吒对中华文明价值内核的贡献有多深多广……我们很谨慎，我们很包容. 有表达的人们，请放马过来. 《金币灰黄》是赛义德·鲁斯塔伊执导的电影，由塔兰涅·阿里多斯蒂、赛义德·普尔萨米米、纳维德·穆罕默德扎德、佩曼·莫阿迪等出演，于2022年5月25日在法国上映，2023年2月24日，作为金鸡国际影展（北京）春季展映开幕片在中国上映. 该片讲述了莱拉说服自己的兄弟们一起筹款买下店铺摆脱贫穷，但一切计划却因为老父亲的虚荣心作祟化为泡影的故事.
